Mir ist so wunderbar: современное музыкознание о природе квартета-канона Бетховена (еще раз о взаимодействии оперных традиций в «Фиделио»)
DOI:
https://doi.org/10.21638/spbu15.2022.110Аннотация
Квартет в форме канона из первого действия «Фиделио» получил безоговорочное признание публики уже в самом начале непростой сценической жизни оперы. Восхищение музыкой ансамбля среди критиков XIX в. в веке XX сменилось неподдельным исследовательским интересом, который сделал квартет Бетховена одним из самых обсуждаемых оперных канонов в музыкальной литературе. В статье предпринята попытка обобщения современных научных представлений о происхождении характерной для венской музыкальной культуры конца XVIII — начала XIX в. традиции камерно-вокальных и оперных канонов, в контексте которой рассматривается квартет из «Фиделио». Указываются оперы венского репертуара 1780–1800-х годов (в том числе произведения Мартина-и-Солера, Сальери, Моцарта, Паэра, Керубини) с ансамблями-канонами, на которые мог ориентироваться Бетховен. Прослеживается отражение этой традиции в итальянской и русской опере XIX в. На базе изысканий Генриха Шваба, Доротеи Линк и Ларисы Кириллиной обсуждается связь формы канона с идеями эпохи Просвещения, а также опирающаяся на эти идеи образно-содержательная трактовка присущей музыке квартета пасторальности, которая в данном случае поддается и христианской интерпретации, что позволяет услышать в квартете своеобразный «Benedictus» «Фиделио». Ансамбль рассматривается как образец бетховенской созерцательной лирики на базе существующего в российском музыкознании опыта ее философско-эстетического осмысления. Подчеркивается ключевое, почти пророческое значение квартета — но- мера, в котором Леонора впервые появляется на сцене, для понимания образа главной героини во всем богатстве его литературно-мифологической родословной.
Ключевые слова:
опера, Бетховен, «Фиделио», канон, Вена, оперный ансамбль, Россини, la solita forma, pezzo concertato, пасторальность
Скачивания
Данные скачивания пока недоступны.
Библиографические ссылки
Литература
1. Lühning, Helga, und Wolfram Steinbeck, Hrsg. Von der “Leonore” zum “Fidelio”: Vorträge und Referate des Bonner Symposions 1997. Frankfurt/M.; Berlin; Bern; Bruxelles; New York; Oxford; Wien: Peter Lang, 2000. (Bonner Schriften zur Musikwissenschaft, 4).
2. Henze-Döhring, Sabine. “Französisch — Italienisch — Deutsch: Zur Gattungsproblematik des Fidelio”. In Von der “Leonore” zum “Fidelio”: Vorträge und Referate des Bonner Symposions 1997, Hrsg. von Helga Lühning, Wolfram Steinbeck, 121–33. Frankfurt/M.; Berlin; Bern; Bruxelles; New York; Oxford; Wien: Peter Lang, 2000. (Bonner Schriften zur Musikwissenschaft, 4).
3. Schwab, Heinrich W. ““Mir ist so wunderbar”. Zum Kanon auf der Opernbühne”. In Von der “Leonore” zum “Fidelio”: Vorträge und Referate des Bonner Symposions 1997, Hrsg. von Helga Lühning, Wolfram Steinbeck, 235–48. Frankfurt/M.; Berlin; Bern; Bruxelles; New York; Oxford; Wien: Peter Lang, 2000. (Bonner Schriften zur Musikwissenschaft, 4).
4. The Critical Reception of Beethoven’s Compositions: By His German Contemporaries. General ed. and comp. by Wayne M. Senner, transl. and musicological ed. by Robin Wallace, musicological ed. by William Meredith. 2 vols. Lincoln: University of Nebraska Press, 2001, vol. 2. (North American Beethoven Studies).
5. Кириллина, Лариса. Бетховен. Жизнь и творчество. 2 тома. М.: НИЦ “Московская консерватория”, 2009, т. 1.
6. Zeitung für die elegante Welt, May 10, 1806. Accessed August 9, 2021. https://digipress.digitalesammlungen.de/view/bsb10532402_00361_u001/1.
7. Берлиоз, Гектор. “‘Фиделио’ — опера в трех действиях Бетховена”. В изд. Берлиоз, Гектор. Избранные статьи. Пер., сост., вступ. статья и примеч. Вера Александрова и Елена Бронфин, 209–26. М.: Музгиз, 1956.
8. Корганов, Василий. Бетховен: биографический этюд. М.: Алгоритм, 1997. (Гений в искусстве).
9. Thayer, Alexander Wheelock, Hermann Deiters, and Hugo Riemann. The Life of Ludwig Van Beethoven. Ed. and transl. by Henry Edward Krehbiel. 3 vols. Cambridge: Cambridge University Press, 2013, vol. 2.
10. Кириллина, Лариса. Бетховен. Жизнь и творчество. 2 тома. М.: НИЦ “Московская консерватория”, 2009, т. 2.
11. Link, Dorothea. “‘È la fede degli amanti’ and the Viennese operatic canon”. In Mozart studies, ed. by Simon P. Keefe: 109–36. Cambridge: Cambridge University Press, 2006.
12. Kirsch, Winfried. “Zur musikalischen Konzeption und dramaturgischen Stellung des Opernquartetts im 18. und 19. Jahrhundert”. Die Musikforschung 27. Jahrg., H. 2 (1974): 186–99.
13. Russo, Paolo. “Largo al concertato! Alle origini del ‘quadro di stupore’”. Il Saggiatore musicale 15, no. 1 (2008): 33–66.
14. Rice, John A. Empress Marie Therese and Music at the Viennese Court, 1792–1807. Cambridge: Cambridge University Press, 2003.
15. Wessely, Othmar. “Martin y Soler”. In Die Musik in Geschichte und Gegenwart, hrsg. von Friedrich Blume. Bd. 8: 1710. Kassel et al.: Bärenreiter, 1960.
16. Кириллина, Лариса. Классический стиль в музыке XVIII — начала XIX века. 3 части. М.: Композитор, 2007, ч. 2: Музыкальный язык и принципы музыкальной композиции.
17. Пилипенко, Нина. “Франц Шуберт и венский музыкальный театр”. Дис. д-ра иск. 2 тома. Российская академия музыки имени Гнесиных, 2018, т. 2.
18. Robinson, Paul. Ludwig van Beethoven: Fidelio. Cambridge: Cambridge University Press, 2010. (Cambridge Opera Handbooks).
19. Rice, John A. Antonio Salieri and Viennese Opera. Chicago; London: The University of Chicago Press, 1998.
20. Dunning, Albert. “Foreword”. In Wolfgang Amadeus Mozart. The Complete Works, ed. by Dietrich Berke, Wolfgang Plath and Wolfgang Rehm, VIII–XVIII. Kassel; Basel; London: Bärenreiter, 1974, series III: Songs, Partsongs, Canons. Work Group 10: Canons.
21. Cossey, Alyssa. “Adding Canons to the Canоn: Franz Joseph Haydn’s ‘Die Weltlichen Kanons’”. The Choral Journal 59, no. 1 (2018): 8–17.
22. Allgemeine musicalische Zeitung, May 9, 1804.
23. Gerhard, Anselm. “Konventionen der musikalischen Gestaltung”. Verdi Handbuch, Hrsg. von Anselm Gerhardt und Uwe Schweikert: 165–82. 2. Auflage. Stuttgart; Weimar: Metzler; Bärenreiter, 2013.
24. Viviani, Giada Roberta. “Esotismo nordico. Studio storico-critico e filologico della Faniska di Luigi Cherubini”. Tesi di dottorato di ricerca in Storia delle Arti, Università Ca’Foscari Venezia, 2016.
25. Ferraguto, Mark. Beethoven 1806. New York: Oxford University Press, 2019. (AMS Studies in Music).
26. Nedbal, Martin. Morality and Viennese Opera in the Age of Mozart and Beethoven. Abingdon; New York: Routledge, 2016. (Ashgate Interdisciplinary Studies in Opera).
27. Коробова, Алла. “‘Пасторальная’ Бетховена: между музыкальным портретом природы и симфонической ‘психоделией’”. Научный вестник Московской консерватории, no. 3/42 (2020): 32–45.
28. Пилипенко, Нина. “Франц Шуберт и венский музыкальный театр”. Дис. д-ра иск. 2 тома. Российская академия музыки имени Гнесиных, 2018, т. 1.
29. McKay, Elisabeth Norman. Franz Schubert’s Music for the Theatre. Tutzing: H. Schneider, 1991. (Veröffentlichungen des Internationalen Franz Schubert Instituts, 5).
30. Логунова, Анастасия. “Вперед в прошлое: pezzi concertati в операх Римского-Корсакова и Стравинского”. В изд. Год за годом. Римский-Корсаков — 175: материалы международной научной конференции 18–21 марта 2019 г., ред.-сост. Лидия Адэр, 142–54. СПб.: СПб ГБУК СПбГМТиМИ, 2019.
31. Budden, Julian, and Stanley Sadie. “Canon”. In New Grove Dictionary of Opera, ed. by Stanley Sadie, vol. 1: 715. New York: Oxford University Press, 1992.
32. Carnini, Daniele. “L’opera seria italiana prima di Rossini (1800–1813): il finale centrale”. Tesi di dottorato di ricerca in Musicologia e Sienze filologiche, Università degli studi di Pavia, 2007.
33. Greenwald, Helen. “Zelmire / Zelmira. Belloy, Tottola, Rossini, and the ‘différents genres de tragedies’”. In D’une scène à l’autre. L’opéra itelien en Europe, sous la direction de Damien Colas et Alessandro Di Profio, 239–53. Wavre: Mardaga, 2009, vol. 2: La musique à l’épreuve du théâtre.
34. Глинка, Михаил. Полное собрание сочинений. Литературные произведения и переписка. 2 тома. Ред. Тамара Ливанова и др., подгот. Анастасия Ляпунова. М.: Музыка, 1973, т. 1.
35. Кириллина, Лариса. “Глинка и Бетховен”. В изд. М. И. Глинка. К 200-летию со дня рождения: материалы научных конференций, отв. ред. Наталья Дегтярева и Елена Сорокина. 2 тома, 53–68. М.; СПб.: НИЦ “Московская консерватория”, 2006, т. 2.
36. Кириллина, Лариса. Классический стиль в музыке XVIII — начала XIX века. 3 части. М.: Композитор, 2010, ч. 3: Поэтика и стилистика.
37. Strayer, Gene Paul. “The Theology of Beethoven’s Masses”. DA diss., University of Pennsylvania, 1991.
38. Solomon, Maynard. Beethoven. 2nd rev. ed. New York: Schirmer Trade Books, 2001.
39. Rumph, Stephen. Beethoven After Napoleon: Political Romanticism in the Late Works. Berkeley; Los Angeles; London: University of California Press, 2004. (California Studies in 19th-Century Music).
40. Kinderman, William. Beethoven. 2nd ed. New York: Oxford University Press, 2009.
41. Sonneck, Oscar, ed. Beethoven: Impressions by his Contemporaries. New York: Dover, 1967.
42. Климентова, Любовь. “Феномен созерцательной лирики в творчестве Бетховена как музыкальное претворение имплицитного трансцендентного знания”. Философия и гуманитарные науки в информационном обществе, no. 2 (2015): 65–76. Дата обращения: январь 18, 2021. http://fikio.ru/?p=1723.
43. Kinderman, William. Beethoven: A Political Artist in Revolutionary Times. Chicago: University of Chicago Press, 2021.
44. Istel, Edgar. “Beethoven’s ‘Leonore’ and ‘Fidelio’”. Transl. by Th. Baker. The Musical Quarterly 7, no. 2 (1921): 226–51.
45. Коэльо, Паоло. Алхимик. Пер. Александр Богдановский. М.: София, 2004.
Нотные издания и источники
I. Beethoven, Ludwig, van. Leonore: Oper in Zwei Aufzügen. Klavierauszug. Leipzig: Breitkopf und Härtel, 1910.
II. Beethoven, Ludwig, van. “Ludwig van Beethoven, Fidelio, op. 72, 2. Fassung 1806, Quartett ‘Mir ist so wunderbar’, Klavierauszug, Cappi, 1280”. BTHVN. Accessed August 21, 2021. https://www.beethoven.de/en/media/view/5310486971154432/Ludwig+van+Beethoven%2C+Fidelio+op.+72%2C+2.+Fassung+1806%2C+Quartett+%22Mir+ist+so+wunderbar%22%2C+Klavierauszug%2C+Cappi%2C+1280?q=Mir%20ist%20so%20wunderbar.
III. Philidor, François Danican. Tom Jones: comedie lyrique en trois actes. Paris: M. de la Chevardiere, 1766.
IV. “Trauten Freunde, last uns trinken, last uns froh und fröhlich seyn! (Gesellschaftslied. 4stimmiger Canon)”, Allgemeine musicalische Zeitung, December 2, 1807.
V. Cherubini, Luigi. Faniska: eine grosse Oper in drey Akten. Klavierauszug. Leipzig: A. Kühnel, 1806.
VI. Martín y Soler, Vicente. L’arbore di Diana (Der Baum der Diana): eine comische Oper in 2 Acten. Klavierauszug. Bonn: N. Simrock, 1793.
VII. Логунова, Анастасия. “Müller, Reto. Una domanda: электронное письмо”, Личный архив, август 15, 2021.
References
1. Lühning, Helga, und Wolfram Steinbeck, Hrsg. Von der “Leonore” zum “Fidelio”: Vorträge und Referate des Bonner Symposions 1997. Frankfurt/M.; Berlin; Bern; Bruxelles; New York; Oxford; Wien: Peter Lang, 2000. (Bonner Schriften zur Musikwissenschaft, 4).
2. Henze-Döhring, Sabine. “FranzösischI — ItalienischI — Deutsch: Zur Gattungsproblematik des Fidelio”. In Von der “Leonore” zum “Fidelio”: Vorträge und Referate des Bonner Symposions 1997, Hrsg. von Helga Lühning, Wolfram Steinbeck, 121–33. Frankfurt/M.; Berlin; Bern; Bruxelles; New York; Oxford; Wien: Peter Lang, 2000. (Bonner Schriften zur Musikwissenschaft, 4).
3. Schwab, Heinrich W. ““Mir ist so wunderbar”. Zum Kanon auf der Opernbühne”. In Von der “Leonore” zum “Fidelio”: Vorträge und Referate des Bonner Symposions 1997, Hrsg. von Helga Lühning, Wolfram Steinbeck, 235–48. Frankfurt/M.; Berlin; Bern; Bruxelles; New York; Oxford; Wien: Peter Lang, 2000. (Bonner Schriften zur Musikwissenschaft, 4).
4. The Critical Reception of Beethoven’s Compositions: By His German Contemporaries. General ed. and comp. by Wayne M. Senner, transl. and musicological ed. by Robin Wallace, musicological ed. by William Meredith. 2 vols. Lincoln: University of Nebraska Press, 2001, vol. 2. (North American Beethoven Studies).
5. Kirillina, Larisa. Beethoven. Life and Creative Work. 2 vols. Moscow: NITs “Moskovskaia konservatoriia” Publ., 2009, vol. 1. (In Russian)
6. Zeitung für die elegante Welt, May 10, 1806. Accessed August 9, 2021. https://digipress.digitalesammlungen.de/view/bsb10532402_00361_u001/1.
7. Berlioz, Hector. “‘Fidelio’ — Opera in Three Acts by Beethoven”. Rus. ed. In Berlioz, Hector. Izbrannye stat’i, transl., comp., foreword and notes by Vera Aleksandrova and Elena Bronfin, 209–26. Moscow: Muzgiz Publ., 1956. (In Russian)
8. Korganov, Vasilii. Beethoven: Biographical Essay. Moscow: Algoritm Publ., 1997. (Genii v iskusstve). (In Russian)
9. Thayer, Alexander Wheelock, Hermann Deiters, and Hugo Riemann. The Life of Ludwig van Beethoven. Ed. and transl. by Henry Edward Krehbiel. 3 vols. Cambridge: Cambridge University Press, 2013, vol. 2.
10. Kirillina, Larisa. Beethoven. Life and Creative Work. 2 vols. Moscow: NITs “Moskovskaia konservatoriia” Publ., 2009, vol. 2. (In Russian)
11. Link, Dorothea. “‘È la fede degli amanti’ and the Viennese operatic canon”. In Mozart studies, ed. by Simon P. Keefe: 109–36. Cambridge: Cambridge University Press, 2006.
12. Kirsch, Winfried. “Zur musikalischen Konzeption und dramaturgischen Stellung des Opernquartetts im 18. und 19. Jahrhundert”. Die Musikforschung 27. Jahrg., H. 2 (1974): 186–99.
13. Russo, Paolo. “Largo al concertato! Alle origini del ‘quadro di stupore’”. Il Saggiatore musicale 15, no. 1 (2008): 33–66.
14. Rice, John A. Empress Marie Therese and Music at the Viennese Court, 1792–1807. Cambridge: Cambridge University Press, 2003.
15. Wessely, Othmar. “Martin y Soler”. In Die Musik in Geschichte und Gegenwart, hrsg. von Friedrich Blume. Bd. 8: 1710. Kassel et al.: Bärenreiter, 1960.
16. Kirillina, Larisa. Classical Style in Music of the XVIII — Early XIX Centuries. 3 parts. Moscow: Kompozitor Publ., 2007, pt 2: Muzykal’nyi iazyk i printsipy muzykal’noi kompozitsii. (In Russian)
17. Pilipenko, Nina. “Franz Schubert and Viennese Musical Theater”. DA diss. 2 vol. Rossiiskaia akademiia muzyki imeni Gnesinykh Publ., 2018, vol. 2. (In Russian)
18. Robinson, Paul. Ludwig van Beethoven: Fidelio. Cambridge: Cambridge University Press, 2010. (Cambridge Opera Handbooks).
19. Rice, John A. Antonio Salieri and Viennese Opera. Chicago; London: The University of Chicago Press, 1998.
20. Dunning, Albert. “Foreword”. In Wolfgang Amadeus Mozart. The Complete Works, ed. by Dietrich Berke, Wolfgang Plath and Wolfgang Rehm, VIII–XVIII. Kassel; Basel; London: Bärenreiter, 1974, series III: Songs, Partsongs, Canons. Work Group 10: Canons.
21. Cossey, Alyssa. “Adding Canons to the Canоn: Franz Joseph Haydn’s ‘Die Weltlichen Kanons’”. The Choral Journal 59, no. 1 (2018): 8–17.
22. Allgemeine musicalische Zeitung, May 9, 1804.
23. Gerhard, Anselm. “Konventionen der musikalischen Gestaltung”. Verdi Handbuch, Hrsg. von Anselm Gerhardt und Uwe Schweikert: 165–82. 2. Auflage. Stuttgart; Weimar: Metzler; Bärenreiter, 2013.
24. Viviani, Giada Roberta. “Esotismo nordico. Studio storico-critico e filologico della Faniska di Luigi Cherubini”. Tesi di dottorato di ricerca in Storia delle Arti, Università Ca’Foscari Venezia, 2016.
25. Ferraguto, Mark. Beethoven 1806. New York: Oxford University Press, 2019. (AMS Studies in Music).
26. Nedbal, Martin. Morality and Viennese Opera in the Age of Mozart and Beethoven. Abingdon; New York: Routledge, 2016. (Ashgate Interdisciplinary Studies in Opera).
27. Korobova, Alla. “‘Pastorale’ by Beethoven: Between a Musical Portrait of Nature and Symphonic ‘Psychedelia’”. Nauchnyi vestnik Moskovskoi konservatorii, no. 3/42 (2020): 32–45. (In Russian)
28. Pilipenko, Nina. “Franz Schubert and Viennese Musical Theater”. DA diss. 2 vol. Rossiiskaia akademiia muzyki imeni Gnesinykh Publ., 2018, vol. 1. (In Russian)
29. McKay, Elisabeth Norman. Franz Schubert’s Music for the Theatre. Tutzing: H. Schneider, 1991. (Veröffentlichungen des Internationalen Franz Schubert Instituts, 5).
30. Logunova, Anastasiia. “Forward to the Past: pezzi concertati in the Rimsky-Korsakov and Stravinsky operas”. In God za godom. Rimskii-Korsakov — 175: materialy mezhdunarodnoi nauchnoi konferentsii 18–21 marta 2019 g., ed. and comp. by Lidia Ader, 142–54. St Petersburg: SPb GBUK SPbGMTiMI Publ., 2019. (In Russian)
31. Budden, Julian, and Stanley Sadie. “Canon”. In New Grove Dictionary of Opera, ed. by Stanley Sadie, vol. 1: 715. New York: Oxford University Press, 1992.
32. Carnini, Daniele. “L’opera seria italiana prima di Rossini (1800–1813): il finale centrale”. Tesi di dottorato di ricerca in Musicologia e Sienze filologiche, Università degli studi di Pavia, 2007.
33. Greenwald, Helen. “Zelmire / Zelmira. Belloy, Tottola, Rossini, and the ‘différents genres de tragedies’”. In D’une scène à l’autre. L’opéra itelien en Europe, sous la direction de Damien Colas et Alessandro Di Profio, 239–53. Wavre: Mardaga, 2009, vol. 2: La musique à l’épreuve du théâtre.
34. Glinka, Mikhail. Complete works. Literary Works and Correspondence. 2 vols. Ed. by Tamara Livanova et al., prepared by Anastasiia Liapunova. Moscow: Muzyka Publ., 1973, vol. 1. (In Russian)
35. Kirillina, Larisa. “Glinka and Beethoven”. In M. I. Glinka. K 200-letiiu so dnia rozhdeniia: materialy nauchnykh konferentsii, executive ed. by Natal’ia Degtiareva and Elena Sorokina, 53–68. 2 vols. Moscow; St Petersburg: NITs “Moskovskaia konservatoriia” Publ., 2006, vol. 2. (In Russian)
36. Kirillina, Larisa. Classical Style in Music of the XVIII — Early XIX Centuries. 3 parts. Moscow: Kompozitor Publ., 2010, pt 3: Poetika i stilistika. (In Russian)
37. Strayer, Gene Paul. “The Theology of Beethoven’s Masses”. DA diss., University of Pennsylvania, 1991.
38. Solomon, Maynard. Beethoven. 2nd rev. ed. New York: Schirmer Trade Books, 2001.
39. Rumph, Stephen. Beethoven After Napoleon: Political Romanticism in the Late Works. Berkeley; Los Angeles; London: University of California Press, 2004. (California Studies in 19th-Century Music).
40. Kinderman, William. Beethoven. 2nd ed. New York: Oxford University Press, 2009.
41. Sonneck, Oscar, ed. Beethoven: Impressions by his Contemporaries. New York: Dover, 1967.
42. Klimentova, Liubov’. “Phenomenon of Contemplative Lyrics in Beethoven’s Works as Musical Realization of Implicit Transcendental Knowledge”. Filosofiia i gumanitarnye nauki v informatsionnom obshchestve, no. 2 (2015): 65–76. Accessed January 18, 2021. http://fikio.ru/?p=1723. (In Russian)
43. Kinderman, William. Beethoven: A Political Artist in Revolutionary Times. Chicago: University of Chicago Press, 2021.
44. Istel, Edgar. “Beethoven’s ‘Leonore’ and ‘Fidelio’”. Transl. by Th. Baker. The Musical Quarterly 7, no. 2 (1921): 226–51.
45. Koelho, Paolo. The Alchemist. Rus. ed. Transl. by Aleksandr Bogdanovskii. Moscow: Sofiia Publ., 2004. (In Russian)
Music Editions and Sources
I. Beethoven, Ludwig, van. Leonore: Oper in Zwei Aufzügen. Klavierauszug. Leipzig: Breitkopf und Härtel, 1910.
II. Beethoven, Ludwig, van. “Ludwig van Beethoven, Fidelio, op. 72, 2. Fassung 1806, Quartett ‘Mir ist so wunderbar’, Klavierauszug, Cappi, 1280”. BTHVN. Accessed August 21, 2021. https://www.beethoven.de/en/media/view/5310486971154432/Ludwig+van+Beethoven%2C+Fidelio+op.+72%2C+2.+Fassung+1806%2C+Quartett+%22Mir+ist+so+wunderbar%22%2C+Klavierauszug%2C+Cappi%2C+1280?q=Mir%20ist%20so%20wunderbar.
III. Philidor, François Danican. Tom Jones: comedie lyrique en trois actes. Paris: M. de la Chevardiere, 1766.
IV. “Trauten Freunde, last uns trinken, last uns froh und fröhlich seyn! (Gesellschaftslied. 4stimmiger Canon)”, Allgemeine musicalische Zeitung, December 2, 1807.
V. Cherubini, Luigi. Faniska: eine grosse Oper in drey Akten. Klavierauszug. Leipzig: A. Kühnel, 1806.
VI. Martín y Soler, Vicente. L’arbore di Diana (Der Baum der Diana): eine comische Oper in 2 Acten. Klavierauszug. Bonn: N. Simrock, 1793.
VII. Logunova, Anastasia. “Müller, Reto. Una domanda: e-mail”, Personal Archive, August 15, 2021.
Загрузки
Опубликован
05.04.2022
Как цитировать
Логунова, А. А. . (2022). Mir ist so wunderbar: современное музыкознание о природе квартета-канона Бетховена (еще раз о взаимодействии оперных традиций в «Фиделио»). Вестник Санкт-Петербургского университета. Искусствоведение, 12(1), 205–223. https://doi.org/10.21638/spbu15.2022.110
Выпуск
Раздел
Обзоры, рецензии
Лицензия
Статьи журнала «Вестник Санкт-Петербургского университета. Искусствоведение» находятся в открытом доступе и распространяются в соответствии с условиями Лицензионного Договора с Санкт-Петербургским государственным университетом, который бесплатно предоставляет авторам неограниченное распространение и самостоятельное архивирование.
