К проблеме нотации в композиции смешанного типа: из опыта Марко Строппы

Марианна Сергеевна Высоцкая

doi:10.21638/spbu15.2022.301

Авторы

Марианна Сергеевна Высоцкая Московская государственная консерватория им. П. И. Чайковского https://orcid.org/0000-0001-5357-7573

DOI:

https://doi.org/10.21638/spbu15.2022.301

Аннотация

Эволюционные процессы в области музыкальной нотации, характеризующие вторую половину ХХ столетия, отразили магистральную тенденцию индивидуализации стилей. Масштабное развитие новых инструментальных техник и технологий синтеза и электронной обработки звука стимулировало дальнейшую разработку системы нотной записи как одного из средств визуализации музыкальной идеи. Марко Строппа, один из ведущих композиторов современной Европы, осуществил значительные наработки в области графической фиксации как новых тембров, так и разнообразных аспектов взаимодействия акустического и электронного инструментария в рамках композиции смешанного типа. Взаимопроникновение техник звукового синтеза и инструментального письма как особый предмет интереса Строппы находит отражение не только в его музыкальном творчестве, но и в текстах — статьях, эссе, интервью, обобщающих опыт композитора-практика и композитора-исследователя, который в 1987‒1989 гг. возглавлял научно-исследовательский отдел парижского ИРКАМ. Русскоязычная музыковедческая литература о Строппе представлена единственной статьей автора данной публикации, в которой впервые на примере триптиха «Traiettoria» для фортепиано и генерированных компьютером звуков был проанализирован ряд аспектов композиционного метода Строппы, а также воссоздана история рождения пьесы. Настоящая публикация акцентирует внимание на проблеме нотации в композиции смешанного типа и вводит в научный обиход композиторские разработки Строппы, реализованные им в партитуре «Traiettoria… deviata», первой части цикла «Traiettoria». Рассмотрена символьная графика электронных звучаний («звуковых “объектов”»), в опоре на комментарий композитора охарактеризованы такие сущностные для его мастерской понятия, как звуковой комплекс-«код», временной и частотный «нотоносцы», представлены примеры нотации динамических уровней, индикации высоты звука, схемы пространственной диспозиции «синтетического оркестра» — комплекса множественных источников звука, организующих «пространственную полифонию» пьесы.

Ключевые слова:

Марко Строппа, композиция смешанного типа, музыкальная нотация, звуковой комплекс, временной нотоносец, индикация высотности, пространственное измерение, камерная электроника

Скачивания

Библиографические ссылки

Литература

1. Mazzoli, Mario. “Emerging Musical Structures: A Method for the Transcription and Analysis of Electroacoustic Music”. PhD diss., The City University of New York, 2014.

2. Горбунова, Ирина. Музыкальный компьютер. СПб.: СМИО-Пресс, 2007.

3. Fox, Christopher. “Opening Offer or Contractual Obligation? On the Prescriptive Function of Notation in Music Today”. Tempo 68, no. 269 (2014): 6–19. https://doi.org/10.1017/S0040298214000023

4. Holmes, Thom. Electronic and Experimental Music: Technology, Music and Culture. 6th ed. London: Taylor & Francis Group, 2020.

5. Pickles, Daren. “Musical Notation, Electronic Technology and Cybernetics; a Pragmatic Perspective”. ResearchGate. Accessed January 15, 2022. https://www.researchgate.net/publication/263661672_Musical_Notation_Electronic_Technology_and_Cybernetics_a_Pragmatic_Perspective.

6. Леру, Филипп. “Модель модели в VOI(REX)”. Пер. Марианна Высоцкая. В изд. Композиторы современной Франции о музыке и музыкальной композиции: учебное пособие, ред.-сост. Владимир Тарнопольский, Марианна Высоцкая, Татьяна Цареградская, отв. ред. Марианна Высоцкая, 160‒76. М.: НИЦ “Московская консерватория”, 2020.

7. Strachan, Jeremy. “Canavangard, Udo Kasemets’s Trigon, and Marshall McLuhan: Graphic Notation in the Electronic Age”. Twentieth-Century Music 14, no. 2 (2017): 209–43. https://doi.org/10.1017/S1478572217000214

8. Barrett, G. Douglas, and Michael Winter. “LiveScore: Real-Time Notation in the Music of Harris Wulfson”. Contemporary Music Review 29, no. 1 (2010): 55–62. https://doi.org/10.1080/07494467.2010.509594

9. Freeman, Jason, and Andrew Colella. “Tools for Real-Time Music Notation”. Contemporary Music Review 29, no. 1 (2010): 101–13. https://doi.org/10.1080/07494467.2010.509599

10. Sallis, F., V. Bertolani, J. Burle, and L. Zattra, eds. Live Electronic Music. Composition, Performance, Study. London; New York: Routledge, 2017. https://doi.org/10.4324/9781315776989

11. Stroppa, Marco. “Un orchestra synthétique: Remarques sur une notation personnelle”. In Le timbre: Métaphore pour la composition, ed. par Jean-Baptiste Barrière, 485‒538. Paris: I. R. C. A. M.; Christian Bourgois Éditeur, 1991. (Collection Musique / Passé / Présent).

12. Tiffon, Vincent, and Noémie Sprenger-Ohana. “Marco Stroppa’s Compositional Process and Scientific Knowledge Between 1980‒1991”. Accessed January 15, 2022. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01157107/document.

13. Высоцкая, Марианна. “‘Сочинять звук’: к проблеме музыкальной организации в ‘Traiettoria’ Марко Строппы”. Научный вестник Московской консерватории, no. 1/40 (2020): 36‒55. https://doi.org/10.26176/mosconsv.2020.40.1.003

14. Sprenger-Ohana, Noémie, and Vincent Tiffon. “Traiettoria, l’atelier dans l’atelier du compositeur Marco Stroppa”. Revue de musicology 98, no. 1 (2012): 193‒220.

15. Dautrey, Jehanne. “Entretien avec Marco Stroppa: Accorder musicalement un espace réel et un espace inventé”. Rue Descartes 2, no. 56 (2007): 70‒81. https://doi.org/10.3917/rdes.056.0070

16. Laurenzi, Carlo, and Marco Stroppa. “The Notation of Dynamic Levels in the Performance of Electronic Music”. Zenodo. https://doi.org/10.5281/zenodo.923859

17. Trigueros, Francisco Castillo, and Rodrigo Tascón. “An Interview with Marco Stroppa”. Academia. Accessed December 12, 2021. https://www.academia.edu/8776854/An_Interview_with_Marco_Stroppa.

18. Trigueros, Francisco Castillo, and Rodrigo Tascón. “An Interview with Marco Stroppa”. Academia. Accessed December 12, 2021. https://www.academia.edu/8776854/An_Interview_with_Marco_Stroppa.

19. Stroppa, Marco. “Placement des instruments”. In Stroppa, Marco. Hommage à Gy. K.: per clarinetto, viola et pianoforte (1997‒2003 / rev. 2011): partitura. Milano: Ricordi, 2011.

Нотные издания

I. Stroppa, Marco. Traiettoria… deviata (da Traiettoria): per pianoforte e suoni generate dal computer (1982–1984): partitura. Milano: Ricordi, 2011, no. 133770

II. Stroppa, Marco. Hommage à Gy. K.: per clarinetto, viola et pianoforte (1997‒2003 / rev. 2011): partitura. Milano: Ricordi, 2011, no. 139241.

References

1. Mazzoli, Mario. “Emerging Musical Structures: A Method for the Transcription and Analysis of Electroacoustic Music”. PhD diss., The City University of New York, 2014.

2. Gorbunova, Irina. Music Compute. St Petersburg: SMIO-Press, 2007. (In Russian)

3. Fox, Christopher. “Opening Offer or Contractual Obligation? On the Prescriptive Function of Notation in Music Today”. Tempo 68, no. 269 (2014): 6–19. https://doi.org/10.1017/S0040298214000023

4. Holmes, Thom. Electronic and Experimental Music: Technology, Music and Culture. 6th ed. London: Taylor & Francis Group, 2020.

5. Pickles, Daren. “Musical Notation, Electronic Technology and Cybernetics; a Pragmatic Perspective”. ResearchGate. Accessed January 15, 2022. https://www.researchgate.net/publication/263661672_Musical_Notation_Electronic_Technology_and_Cybernetics_a_Pragmatic_Perspective.

6. Leroux, Philippe. “Model of the Model in VOI(REX)”. Rus. ed. Transl. by Marianna Vysotskaya. In Kompozitory sovremennoi Frantsii o muzyke i muzykal’noi kompozitsii: uchebnoe posobie, ed. and comp. by Vladimir Tarnopol’skii, Marianna Vysotskaia, Tat’iana Tsaregradskaia, executive ed. Marianna Vysotskaia, 160‒76. Moscow: NITs “Moskovskaia konservatoriia” Publ., 2020. (In Russian)

7. Strachan, Jeremy. “Canavangard, Udo Kasemets’s Trigon, and Marshall McLuhan: Graphic Notation in the Electronic Age”. Twentieth-Century Music 14, no. 2 (2017): 209–43. https://doi.org/10.1017/S1478572217000214

8. Barrett, G. Douglas, and Michael Winter. “LiveScore: Real-Time Notation in the Music of Harris Wulfson”. Contemporary Music Review 29, no. 1 (2010): 55–62. https://doi.org/10.1080/07494467.2010.509594

9. Freeman, Jason, and Andrew Colella. “Tools for Real-Time Music Notation”. Contemporary Music Review 29, no. 1 (2010): 101–13. https://doi.org/10.1080/07494467.2010.509599

10. Sallis, F., V. Bertolani, J. Burle, and L. Zattra, eds. Live Electronic Music. Composition, Performance, Study. London; New York: Routledge, 2017. https://doi.org/10.4324/9781315776989

11. Stroppa, Marco. “Un orchestra synthétique: Remarques sur une notation personnelle”. In Le timbre: Métaphore pour la composition, ed. par Jean-Baptiste Barrière, 485‒538. Paris: I. R. C. A. M.; Christian Bourgois Éditeur, 1991. (Collection Musique / Passé / Présent).

12. Tiffon, Vincent, and Noémie Sprenger-Ohana. “Marco Stroppa’s Compositional Process and Scientific Knowledge Between 1980‒1991”. Accessed January 15, 2022. https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01157107/document.

13. Vysotskaya, Marianna. “‘To Compose Sound’: To the Problem of Musical Organization in ‘Traietto- ria’ by Marco Stroppa”. Nauchnyi vestnik Moskovskoi konservatorii, no. 1/40 (2020): 36‒55. https://doi.org/10.26176/mosconsv.2020.40.1.003 (In Russian)

14. Sprenger-Ohana, Noémie, and Vincent Tiffon. “Traiettoria, l’atelier dans l’atelier du compositeur Marco Stroppa”. Revue de musicology 98, no. 1 (2012): 193‒220.

15. Dautrey, Jehanne. “Entretien avec Marco Stroppa: Accorder musicalement un espace réel et un espace inventé”. Rue Descartes 2, no. 56 (2007): 70‒81. https://doi.org/10.3917/rdes.056.0070

16. Laurenzi, Carlo, and Marco Stroppa. “The Notation of Dynamic Levels in the Performance of Electronic Music”. Zenodo. https://doi.org/10.5281/zenodo.923859

17. Trigueros, Francisco Castillo, and Rodrigo Tascón. “An Interview with Marco Stroppa”. Academia. Accessed December 12, 2021. https://www.academia.edu/8776854/An_Interview_with_Marco_Stroppa.

18. Trigueros, Francisco Castillo, and Rodrigo Tascón. “An Interview with Marco Stroppa”. Academia. Accessed December 12, 2021. https://www.academia.edu/8776854/An_Interview_with_Marco_Stroppa.

19. Stroppa, Marco. “Placement des instruments”. In Stroppa, Marco. Hommage à Gy. K.: per clarinetto, viola et pianoforte (1997‒2003 / rev. 2011): partitura. Milano: Ricordi, 2011.

Musical Editions

I. Stroppa, Marco. Traiettoria… deviata (da Traiettoria): per pianoforte e suoni generate dal computer (1982–1984): partitura. Milano: Ricordi, 2011, no. 133770

II. Stroppa, Marco. Hommage à Gy. K.: per clarinetto, viola et pianoforte (1997‒2003 / rev. 2011): partitura. Milano: Ricordi, 2011, no. 139241.